小说的中间问题是缔造人物，塑造人物形象。黄正平的短篇小说《山花》（见《攀枝花文学》1999年第2期）就成功地塑造了山花的形象。
小说塑造人物形象的手法良多，而黄正平塑造山花这小我物形象出力在描绘山花的性情，而山花的性情又不属于那种个性声张，放达泼辣的女孩。山花的性情首要特点是沉郁，她委曲求全，唾面自干，言语不多，事务动作也少，这就为描绘山花的性情带来了相当的难度。但是，恰是由于山花的性情描绘有相当的难度，山花的性情描绘又很成功，才显示出作者笔力的深挚。
山花沉郁的思惟性情首要缘于凄苦的家庭糊口情况。早年失恃，后娘又重男轻女，对山花出格尖刻，糊口的重任全压在她的身上。这些她都忍了，其实忍耐不了的是后娘弄包揽婚姻，拆散了她的深爱，强行要她嫁给谁也不熟悉的有钱汉子。对山花而言，这无疑是致命的冲击。多年的精力榨取，使山花沉郁性情产生了质变——同生命去抗争。
作者长于用主人公不多的言行描绘人物性情。后娘对其弟山娃很好，老是给他蒸玉米馍吃。“山娃总舍不得吃，留着给山花。山花不要，山娃就哭，山花就咬一小口，不再肯多咬了。”这充实表现了姐弟密意，山花对弟弟没有一丝妒忌，而是疼爱有加。后娘的脾性很坏，不是嫌粥煮糊了，就是嫌粥太烫了，居然将粥泼在山花身上。山花没有措辞，把碎碗和粥扫了出去。但过后又躲在门后抽泣。由此可以看出她在忍气吞声，唾面自干。山花后来对山娃说：“山娃，若是我永久不回来，你会驰念姐姐吗？我不在时，你要赐顾帮衬好本身，好好读书，不要贪玩。”由此我们又可以看出山花思惟性情演化的轨迹。
作者长于用形象的论述说话描绘人物性情。“后娘对山娃很好，但山娃不喜好后娘，由于后娘不喜好山花。山花常常偷偷落泪，那比真挨打还让山娃难熬难过。”这偷偷落泪，表示了山花的忍辱。“山花又矮又瘦，老远看去只见一年夜捆草在动却不见人。”见草动不见人动，这又表示了山花的负重和艰辛。
作者长于用描绘人物心理的法子来描绘人物性情。后娘掉臂山花早有相好，硬给山花订婚。从不求后娘的山花此次却哭着求她，但铁板钉钉——没有一点勾当余地。“她不再求娘，求也没用，再求也是招来更多的漫骂和皮肉之苦。只好驯服地筹办嫁奁，但山娃常常看见山花在夜里到娘的坟上痛哭，常常哭至三更。”趴在娘的坟上痛哭，哭至三更，这是何种感情表示？又是何种心理展现？
很多优异的文学作品中的典型人物，都有光鲜活泼怪异的性情。山花沉郁性情的成功描绘使我们面前显现出了一个活生生的人，不但看到了她的外形，并且接触到了她的心里世界，从而遭到传染，激起起我们的爱憎感情。这是小说《山花》的成功的地方。
固然小说《山花》也有美中不足，好比老爹对山花的立场和他的猝死交代不足，山花与伟哥恋爱描述过于浅白，最后双双投河而亡，也缺少豪情波涛。固然这和题材与篇幅有关，一个最少是中篇小说的题材用短篇小说来描述，也确切够难的了。
白璧微瑕，黄正平在塑造人物形象，特别是描绘人物性情方面的功力是值得称道的。
（原载2000年《攀枝花文学》第3期）
