人是社会的主体。人与人之间的关系组成了社会最根基的关系。而小说就是以塑造人物形象为中间，经由过程完全的故工作节和具体的情况描述来反应社会糊口，介绍人与人之间关系的一种文学样式。田丽媛的小说《女人的羽毛》（载《攀枝花文学双月刊》二00四年第六期）就是一部成功塑造人物形象，反应矿区社会糊口，揭露人与人之间复杂关系的社会人生小说。
作者塑造了绘声绘色的人物形象。作者是一位塑造人物形象的高手。她用那不凡的刻笔，不需衬着，不加衬托，用笔精练而非随便地刻画出了个性光鲜、活泼逼真的人物群像来。塑造得尤其成功，特别值得称道的莫过于付寿清母女俩的形象。且看开篇对于寿清的肖像描述：“阿谁一万年没漱过口，一万年没有洗过澡，一万年没说过人话，白日捡垃圾晚上睡垃圾屋的老女人，是她的亲生母亲，付寿清。”前两个“一万年”将付寿清从里到外、从外到里的龌龊描述得十分传神如见其人。后一个“一万年”将付寿清的个性特点尽情宣露，不留余地。“捡垃圾”“睡垃圾屋”是这个老女人的生命勾当及保存状况。若是你嫌这肖像描述还过于笼统而宏不雅，那末接着看，“歪嘴斜眼，脸上横着竖着都是沾着煤灰的皱纹，八字眉快失落成了两竖。不断地动弹的两个眸子是她那张看上去像鸟巢的脸犹如动画片里的女巫。”这有如木刻的版画可谓是鞭辟入里，绘声绘色了。“好久好久人们才能见她在一个旧塑料盆里洗一回斑白的长发，把半盆水洗得像黑浆糊。她所用的工具都是黑的。天天凌晨用一把半截梳子沾着午饭肉盒子里的水梳头，阿谁盒子是给鸭子喝水的。”这段描述对开篇付寿清保存状况的描述作了延长和扩大，读者看到这儿不但清楚地熟悉了付寿清这小我物，并且更服气作者描绘人物的不凡功底。
若是对于寿清采取的是正面肖像描述的话，那末对其女儿华彩兰的人物形象描绘则用的是侧面描述和反衬手法。付寿清“这个遭全社区居平易近鄙弃，鄙夷、讨厌的老女人是华彩兰的亲妈。使人匪夷所思的是，三十八岁的华彩兰看上去倒是如斯优雅动听。”你千万想不到一个又脏又臭的老女人居然能有如斯优雅动听的女儿。“都说攀枝花的太阳毒水也毒，能给人换肤，而华彩兰却仍然是昔时的水色”，“娇而不媚，开朗而不造作，姿态万千却又深藏不漏，那身子就如冰雪中的一枝梅，喷鼻而不腻，艳而不俗。”作者是经由过程将华彩兰与其母亲做反衬，与其他攀枝花人尴尬刁难比，利用他人眼中的华彩兰等分歧方位和分歧角度来用笔的，这就避免了刻画人物形象手法的机器和单一。
作者深入地揭露了人物之间的关系，活泼地描画了他们复杂而详尽的感情世界。作品揭露了典型情况——安平矿分歧类型人群之间的关系，有付寿清与华彩兰之间的母女关系，有付寿清与矿上干部之间的关系，但是揭露得最为透辟的是华彩兰与张夕楠，尚世杰和孙庆宏三小我之间的关系。张夕楠是华彩兰的初爱情人。她20岁那年刚从嘉陵江边到安平矿交班在运输区选矿石，不久被抽调去弄庆“五．一”文艺表演时熟悉了在矿宣扬部当干事的他。相处半年后，她爱上了这个来自海拉尔草原的汉子。她爱上了海拉尔，面临着地图她一小我经常发愣。她经常空想本身是海拉尔草原一株带喷鼻味的草，她但愿有一天他能走过来把喷鼻草摘下揣进怀里。果不其然，真有那末一天，张夕楠的弟弟回东北度蜜月去了，他把她带入了那件粉红色的小屋。她的身体在他暖和的气味中悸动，他从上到下吻遍了她温热悸动的全身，当爱潮一浪高过一浪，行将掀起万丈狂澜之时，他停住了，“傻姑娘，我不克不及危险你，我不克不及，你今后会大白的，忘了我吧，我不会再找你了……”
华彩兰生命中的第二个汉子着墨不多。作者为读者留下了很多想象的空间。他和华彩兰是若何熟悉的，是怎样走在一路的，是怎样成了华彩兰丈夫的，作者都未细说。但是读者可以透过“她的丈夫在初夜目击了床单上的点点落红，喷着浓浓的酒气，极其对劲的一头睡去”这么两句话去想象尚世杰是个甚么样的人。他见到了“点点落红”“便极其对劲”，是否是他也曾知道华彩兰与张夕楠有那末一点点事儿？华彩兰看到完事儿后极其对劲地一头睡去的尚世杰，双眼含泪，此时她才渐渐地晓得了怨妇的寄义。华彩兰是个怨妇，那末华彩兰与尚世杰的豪情世界和夫妻糊口即可见一斑了。可以绝不夸大的说，作者在尚世杰身上的着墨到达了以少胜多，字字珠玑的艺术结果。
华彩兰糊口中，不，应当是说她的死后有只猫紧跟着。为了每天赏花，进而终究到达把她拉上床的目标，电机科长孙庆宏特地将华彩兰调到科长办公室，只是取一下报纸，打点开水，如斯轻松而夸姣的工作是见人都可以获得的吗？固然不是。谁都知道，华彩兰是孙庆宏摆在这幢办公楼，不，精确点的说是摆在他眼前的一个心旷神怡的花瓶。每天守着望着这朵艳丽的梅花，垂涎欲滴，异想天开，抑制不住便会动口，甚至脱手动脚。但不管孙庆宏利用何种手法，华彩兰城市像鱼一样溜走。由于她十五岁的女儿已进入花季，她是这个家的核。华彩兰要竭尽所能地吐丝，密密实实地把这个家保护好，哪怕她不爱小白脸尚世杰。她不克不及朝花夕拾去危险张夕楠，不克不及与孙庆宏不明不白，不干不净地上床，去危险本身的丈夫尚世杰和含苞欲放的女儿，就连不明本相，经常骂她“花包谷”、“骚货”、“找不到汉子睡觉”的亲生母亲付寿清她也不克不及危险呀。她要委曲求全，她要压制所有的委屈而自负地在世。她把女人的名望当作是羽毛。她要尽最年夜尽力连结本身羽毛的干净。虽然她的日子是如斯的惨白无色，如斯的孤单难耐，她也不想使本身的羽毛龌龊和暗昧。
张夕楠、尚世杰、孙庆宏这三个汉子可谓典型人物，它代表着三种分歧类型的汉子。张夕楠是那种才貌出众，道德高贵汉子的代表；尚世杰是那种见机行事，恃势凌人，投契谋求，利欲熏心汉子的化身；孙庆宏是那种权利不年夜，恶习很多，弄柳拈花，好色之徒，专打标致女人主张汉子的缩影。作者将人物典型化，读者便自发不自发地就会发生对世上各色各样汉子做若何分类的深度思虑。在对华彩兰心里世界的深入分解的同时，读者透过作者的笔端清楚地看到了主人公复杂详尽的感情世界，这也是难能宝贵的，特别值得称道。
作者用各类艺术手法编织了富有美感的故工作节。小说的情节是人物性情的汗青。作者按照女主人公华彩兰的性情来编织情节，对实际糊口中的“原始故事”进行了生发，革新，加工，以揭露糊口的真实底蕴。小说并未平铺直叙道来，而是操纵悬念、伏笔、转折等手法，使得并不是盘曲古怪的故事显得跌荡放诞升沉、趣味横生。“昨天科长找她谈话，让她带动付寿清明天务必搬到为她放置好的房子栖身，不克不及影响拆迁。华彩兰不克不及不承诺，不是说怕获咎科长，而是她感觉必然是哪一个人拜托科长这么说的。为了阿谁人……华彩兰有点方寸已乱”到底有无人拜托科长，这小我又是谁，为何华彩兰一想到这小我就方寸已乱。这是作者居心设置的一个悬念，先在读者的心中系上一个扣再说。同时，这段话也为张夕楠的最后进场埋下了伏笔。当孙庆宏带着一群年青人去帮付寿清搬场时，付寿清是又哭又闹，“华彩兰掉臂母亲的像哭又像唱的数落，几步跨进屋，她担忧里面是不是发现了腐臭的甚么玩意儿，探进去一看也骇怪得很，老娘难道真是精神病？”俄然笔锋一转，作者写公路上传来喇叭声，孙庆宏等人赶快迎出来，卑谦和敬地笑着，像见了亲爹似的。那末华彩兰探头进屋看到甚么了骇怪得很，为何说老娘得了精神病，在这紧要的时刻，作者依然荡开一笔，悬念顿生，迫使你不能不读下去，看个事实。
使人称奇的是作品的结尾。谁都没有想到，付寿清住的垃圾屋，屋中有垃圾，垃圾中有屋，外面奇脏非常，里面会干清洁净，层次分明，整整洁齐地放着办公桌、拉舍尔双层毛毯、棉絮、暖瓶、电水壶、缝纫机、缎面被、蓝格床单、衣柜、凉板床……就连水泥地板都擦得干清洁净。更出人意表的是这个整死不搬场的又脏又臭又丑谁都鄙弃、鄙夷、讨厌而嗤之以鼻的老太太，当听到矿办主任张夕楠代表矿党委、安平矿带领班子感激付寿清共同工作，为安平矿的成长振兴作了进献，还要传递矿里的“意思”，让她白叟家买点需要的之时，付寿清连连回绝“我不要，不要，我有钱，我汉子死了，国度给了我钱”，不但如斯，她还取出一张一万多元的银行存单交给张夕楠：“张主任，你是共产党的好干部，这钱拿给你，你拿去给贫民买糊口品”。从一个每天骂娘，要吃低保，整死不搬家，骂女儿骂得血淋淋的恶妻一会儿酿成了合情合理的人，不但不要矿里的“意思”，还自动拿出小我积储一万多。乍看起来，不成思议，不可思议。但这简直又是事实，又是情理当中的事。试想一个谁都讨厌，谁都鄙夷，谁都鄙弃，谁都视之为弃履嗤之以鼻的老妪，现在竟有人代表党委代表带领班子向他暗示感激，还要送她“信封”表达“意思”，让她白叟家买点需要的，你说怎能不叫她冲动，怎能不叫她感佩涕泣，怎能不叫她欣喜若狂？从一个垃圾堆中的弃履到“白叟家”这类从地狱到天堂的突变，她一点心理筹办都没有，能不做出出人意表的行为吗？如斯思之，这即是天然而然的事了。
固然，一部作品很难做到精美绝伦。《女人的羽毛》也一样，一样存在一些值得切磋和商议的地方。在人物形象塑造方面，华彩兰母女形象塑造得很饱满，很有个性，很有立体感。比拟之下，三个汉子的形象就显得不到火候，略显惨白和薄弱，个性化尚嫌不足。有的处所还有硬伤，如给人物直接下定论，说孙庆宏长得肉眼凡胎，大腹便便，一肚子的男盗女娼。若是说“肉眼凡胎，大腹便便”是表面描述尚可理解，但“一肚子的男盗女娼”就不是肖像描述了，而是一小我的品质特点了。一小我的性情、品质若何最好不要直接下结论，而要经由过程人物的一言一行去展现，去描绘，让读者去体味，去思虑，去找谜底和结论。还有为何每天吵吵就是不搬家，老子就是不去，看他们把老子咋个弄，老子要去找平易近政局、找毛主席、找江泽平易近的付寿清，一会儿居然赞成让年夜家开门进屋搬工具，对此缺少铺垫。
虽然如斯，瑕不掩玉，《女人的羽毛》仍不掉为一部佳作。
（原载《攀煤文艺》2005年第1期）
