文/槿小成
在一本书里看到如许评论《挪威的丛林》的句子：“掀开《挪威的丛林》恍如立即置身于一片芳草萋萋的田野，四时孤单的变换着，蓝天白云照旧，男孩与女孩静静的靠背而坐，孤傲与哀痛经常显现在眼帘，对，恰是这类感念，夸姣光艳的外壳下，满含着止不住的哀伤，却又力所不及。”
除《红楼梦》，我想，只有村上的《挪威的丛林》能让我这么爱不释手了。书看了三四遍，每遍的感触感染都升沉着，变换着。有良多的话，很复杂的情盘亘在我心里，想写出来，却迟迟没法脱手。有时辰，你会感觉你越是喜好一样工具，越难以用别的任何一种情势来表达这类喜好，由于那份钟爱是唯一无二的，是独一存在着的。就像《挪威的丛林》用任何说话来分解它，解读它都显得过于惨白无力，读过书，掩卷寻思，情节逐一入脑海，郁闷的直子，活跃的绿子纠缠着我的每根神经。
村上写这部书的时辰是出于甚么目标，也许他本身也没法说清晰。他只是写芳华的伤与痛，写都会人物的迷惘，他存眷他人疏忽的青年人的精力危机，写最真实又最怪诞的一面。他成功了，这本书激发的思虑远不止此。
城市像一个丛林，却比丛林更布满危机，我们迷掉在此中，找不到出口。20世纪60年月，日本已进入高度发财的本钱主义社会。经济在快速成长，人们的精力危机也一日千里。物资糊口的丰硕与人的欲求膨胀，造成了精力世界的严重掉衡。人与人之间的交换削减，心理距离拉年夜。糊口在都会的人们像无根的浮萍，孤傲、虚无、掉落，却又无力面临壮大的社会压力。都会的富贵，粉饰不了人们心里的焦炙。
书中，渡边的形象是不羁的，另类的，精力层面的危机在他身上展露无遗。与他同属这一类的还有永泽，他们思疑一切，质疑一切，只是在冷酷的社会里，在疏离的都会中寻觅本身的糊口体例。他们遵循本身的心里，方其如斯，那无时无刻不在撕扯着他们的空虚的神经才会有些许平和平静。他找女人，看小说，在本身的世界里载沉载浮。渡边像是一个游离于实际与黑甜乡中的人，实际带给他的不满与不安，让他偏向于在梦幻似的世界里寻觅精力依靠，这个世界不需要情和理，不需要道德与法令，不需要世俗的束缚，只是还原人道的本真，可觉得所欲为，可以选择怪诞，也能够选择真实。可是如许的世界是不存在的，我们没法改变世界，所以渡边的梦和实际总有一天会幻灭，会逼着他做出选择，又也许是他本身的觉悟。
书中的人物，年夜都有着各自悲剧式的宿命。木月和直子逃走不了宿命的轨迹，他们的恋爱使人欷歔不已，从小两小无猜，相互依偎。他们沉湎在两小我修建的世界里，自甘与外界斩断联系。他们眼中，外界的一切都充溢着伪善，险恶和不胜的豪情。他们自闭，又时刻挣扎着，想要摆脱甚么，却不知束厄局促着他们的是他们本身。读木月和直子，总有一种生命的无力感，乃至让人厌倦起来生命，觉着它就是那末一回事。终究，在小我世界与外界的心里挣扎中，他们越陷越深，不是豪情呈现问题，而是精力展露危机。木月以灭亡的体例辞别这个令他历来掉望的世界，于他本身是一种摆脱，于直子却又是别的一种加倍残暴的消亡。他们原本是一个连系体，固然布满残破却还可以彼此依偎。可宿命之神硬生生的把他们撕扯开来，木月身后，直子远走神户，来到了东京，神户在她的心中已经是沦丧的城，只能选择回避。可悲剧的是，听凭她若何回避，那种难以名状的伤痛照旧始终陪伴着她，知道她生命的最后一刻。
渡边与直子在东京再次相遇，在一个静谧的午后。两小我都带着分歧的倦意和伤痛，恍如是不应他们这个年数所该有的糊口状况。木月的死对他们的震动太年夜了，生命的逝去让他们多了几分成熟，又添了几分灰心的烦闷的心结。两只受了伤的孤雁起头逐步接近，两颗心相互敲击碰撞着。他们起头交往，在一个目生的城市，他们都需要彼此为对方疗伤，带着曩昔的伤痛，带着时候经久未愈的伤口。
书中有个场景写的很语重心长，渡边和直子走在闹热热烈繁华的街上，没有目标，没有标的目的，只是机械的走着，直子在前，渡边跟在后面，他们缄默着不发一言。这类状况是无声无息的，他们像两个孤傲的魂灵，迷掉在硕年夜的丛林里。他们的人生就像脚下的路，固然在走，却不知道下一步该迈向何方，路良多，却没有一条是属于他们的标的目的。20岁生日那天，渡边为她过生日，窗外下着雨，他们透过窗子呆呆的看着雨幕。直子说，恍如被甚么推着进步一样，觉得17岁事后是18岁，18岁后又是17岁。这类生命的无力感压制的人难熬难过，可正式履历过伤痛后心里最真实地写照。正如她所说的那样，“为死者十七岁”，直子的记忆，早已死在了十七岁。
绿子的呈现是书中一个主要的转折点，她活跃，顽强，满嘴假话却又尽是真情，她像精灵又像魔鬼，它让你爱，爱的不敢去恨。绿子和直子两种分歧的性情，是活在两个分歧世界里的人，直子是在虚无的世界里沉浮，绿子则是承受着实际糊口的重压。一样，这两小我的呈现指导着渡边，直子把渡边由本来低沉的心情中带向虚无，绿子把偏向于低沉虚无的渡边带向真实的世界。渡边和直子的豪情在我看来那样珍贵又竭诚，绿子在渡边行将消亡的世界里开出花来，弥合渡边心中的孤傲与虚无的缺口。渡边在与绿子的交往中获得了些许安慰，只有和绿子在一路的时辰，他才能健忘精力上的桎梏。
直子进疗养院以后，渡边的糊口并没有跟着直子的远去而重回实际，他搬出了黉舍，给直子写信，生怕她再遭到危险。渡边去疗养院探望直子是书中最出彩的部门之一。片子《挪威的丛林》里对疗养院的选景很成功，葱茏的树林，丰茂的草原，草很深，吹着风，照旧是直子在前面走，长发飘着，渡边跟在后面，听着直子讲她难以言说的伤痛，一圈又一圈的走，照旧是没有标的目的，没有绝顶。
在疗养院里，渡边熟悉了玲子，《挪威的丛林》里每一个人都有着本身不胜回顾的旧事，都有着心酸与伤痛，有着本身怪异的迷惘与孤傲。玲子是被糊口和精力击垮的女人，她原本像平常人一样，有着本身的家，却在精力上被一个孩子击垮。有时辰，人其实不比一棵草更禁得起岁月的摧残。蜚语的危险，精力的困窘让玲子不能不选择流放本身。人，毕竟是懦弱的，回避或是最好的摆脱。
冬季的时辰渡边去探望直子，去的时辰下着雪，山是明净的苍莽的一片。走的时辰，照旧是下着雪，直子去送渡边，别离的时辰，渡边抱着直子，雪落在他们的头发上，他吻她，就像吻着一名天使。他们相拥着躺在雪地里，周围是苍莽的山，雪的存在是无声无息的，却又比任何说话都有力。那一刻，年夜天然打扮了一个世界，去见证渡边和直子的豪情，用一个雪的世界为他们送行。
直子的死是对渡边最繁重的冲击，若是说当初木月的死让他堕入对生命的思虑和精力上的迷离，那末直子的死让他看到了自我，恍如是当头一棒让他沉睡已久的躯体醒来。他对她的爱俄然间不存在了，他用无数个昼夜去忖量她，守护她，可她仍是带着他的爱和忖量远去了。直子身后，渡边选择远行，流放本身也许才可以或许找到本身，让伤痛和记忆洒在他前行的每寸地盘上，一样洒下忖量与追思。那一种凄惶的表情在流放中形影不离，他对着年夜海呼唤，到处安置本身的躯体。他起头思虑本身，糊口自己也许并没有太多意义而言，那些所谓的意义都是源自我们的精力需要而强行付与的。
直子代表着一种虚幻，绿子则明示着一种实际，固然二者都带有孤傲，迷惘，和伤痛。渡边终究是在直子的身后觉悟过来的，远程的观光竣事后，他给绿子打德律风，绿子问他在哪儿，他看了看周围，问本身是在哪儿！他需要绿子的指引，在他行将消亡的世界里重建家园。
翻手为富贵，覆手为凄凉。村上用诗一般的说话还原了芳华的全貌，那些有关伤痛，孤傲和迷惘的命题，不但仅在昨天存在，在今天存在，在将来照旧存在。芳华夸姣，在于它的短暂，我们都是带着孤傲的烙印一步步走过芳华的丛林，迷掉的迷掉了，相遇的会再相遇。
